Acordes prestados y mezcla modal

Do mayor y do menor comparten una tónica y se diferencian en tres notas: E/E♭, A/A♭, B/B♭. Como comparten una tónica, los acordes pueden pasar de una tonalidad a otra sin que el oído pierda su referencia. Tomar así un acorde de la tonalidad homónima se llama préstamo, y la práctica en general se denomina mezcla modal.

La tonalidad no cambia. Solo cambia el color.

La tonalidad homónima, no la relativa

Esta es la distinción que suele causar confusión. La tonalidad relativa menor de do mayor es la menor, que comparte todas sus notas: no hay nada que tomar prestado. La tonalidad menor homónima es do menor, que comparte la tónica y se diferencia en tres notas. Esas tres notas son toda la reserva disponible.

Los cuatro más habituales

1. CITónica
   →
2. FmivPredominante
   →
3. CITónica

iv (acorde menor del cuarto grado). En do mayor, fa mayor se convierte en Fm. El la♭ que contiene tiende a descender hacia sol, y el sonido se suaviza de repente: uno de los sonidos más reconocibles de la música popular, habitual al final de una frase, justo antes de que regrese la tónica.

♭VI. En do mayor, la♭ mayor. Se construye sobre el sexto grado rebajado. Tiene un carácter amplio y cinematográfico, y se dirige con naturalidad tanto a V como a I.

♭VII. En do mayor, si♭ mayor. Se construye sobre el séptimo grado rebajado. Elimina la sensible, por lo que suena asentado en lugar de generar una atracción hacia la tónica: por eso es omnipresente en el rock, donde a menudo se busca evitar esa atracción de la sensible.

ii° o iiø7. En do mayor, Ddim o Dm7♭5, con la♭ como nota prestada. Una versión más oscura del ii habitual con función predominante.

Préstamos en la otra dirección

Las tonalidades menores también toman acordes de las mayores, aunque con menos frecuencia. El caso más claro es la tercera de Picardía: una pieza en tonalidad menor que termina con un acorde mayor de tónica. En la menor, eso significa terminar en la mayor en vez de la menor. Era una convención en la música del Renacimiento y del Barroco, y todavía se percibe como un cambio hacia un color más luminoso, hecho de forma deliberada.

El séptimo grado elevado, que convierte el v menor en un V mayor, también es una forma de mezcla, aunque es tan habitual que suele tratarse como parte de la tonalidad menor y no como un préstamo.

Cómo distinguir la mezcla de un cambio de tonalidad

Pregúntate qué ocurre después.

La mezcla conserva la tónica. Aparece Fm en do mayor, y la música sigue en do mayor sin interrupción. Nada en el pasaje sugiere que fa menor se haya convertido en el centro tonal.

Una modulación establece una nueva tónica, normalmente mediante una cadencia, y la música pasa a comportarse como si ese fuera su centro tonal.

Por qué funciona

Las dos tonalidades homónimas comparten la misma tónica. Todos los acordes prestados siguen conteniendo notas que pertenecen a la órbita de esa tónica, por lo que el oído interpreta el cambio como un matiz de la tonalidad actual, no como un alejamiento de ella. En el momento en que tomas prestado algo que debilita la propia tónica, ya no estás mezclando modos: estás modulando.