Dominantes secundarias

Cada tonalidad mayor y menor tiene una dominante: el acorde del quinto grado, que atrae hacia la tónica. Una dominante secundaria aplica esa misma atracción a otro destino. En lugar de que solo V busque llegar a I, construyes una dominante dirigida a ii, iii o vi, y ese acorde se convierte en un destino temporal.

La notación

Las dominantes secundarias se escriben con una barra y se leen con «de»:

• V/V — «cinco de cinco», la dominante de la dominante
• V7/vi — «cinco siete de seis», el acorde de séptima de dominante dirigido a vi

El acorde de la izquierda indica la función. El de la derecha indica el destino.

Cómo construir una

Toma el acorde de destino. Trata su fundamental como una tónica temporal. Construye un acorde de séptima de dominante una quinta por encima de ella.

En do mayor, para construir V/V:

1. El destino es V, que es G.
2. Una quinta por encima de sol (G) está D.
3. El acorde de séptima de dominante sobre re (D) es D7 — D F♯ A C.

1. CITónica
   →
2. D7V7/VDominante
   →
3. GVDominante
   →
4. CITónica

El mismo procedimiento permite obtener las demás:

Por qué genera atracción

La atracción procede de una nota que no pertenece a la tonalidad.

D7 contiene F♯. Do mayor no tiene fa♯. Ese fa♯ es la sensible de sol: está un semitono por debajo. La sensible es la señal de dirección más fuerte de la armonía tonal. Mientras suena fa♯, el oído recibe la indicación de que sol es el centro tonal.

Por eso una dominante secundaria suena como un aumento de brillo o de tensión, y no como un error. La nota ajena a la tonalidad no es aleatoria; es precisamente la nota que existiría si el acorde de destino fuera la tónica.

Qué no es

Una dominante secundaria no es un cambio de tonalidad. La visita es momentánea: normalmente dura un solo acorde, que resuelve de inmediato, y la tonalidad original vuelve a imponerse sin haber sido abandonada. Los teóricos llaman tonicización a esa breve visita: el acorde de destino se trata como tónica por un momento.

La modulación es un cambio de mayor alcance: la nueva tonalidad queda lo bastante establecida como para convertirse en el punto de referencia. La frontera entre ambas depende del grado de establecimiento y del contexto, más que de una regla, y los analistas discrepan sobre pasajes concretos. Si una cadencia confirma la nueva tonalidad y la música permanece allí, es una modulación; si un acorde se desvía por un momento y vuelve enseguida, es una tonicización.

Dónde las escucharás

V/V hacia una semicadencia es uno de los giros más habituales de la música clásica: la frase se apoya en D7, llega a G y se detiene allí, abierta. En la música popular, V/vi y V/ii aparecen constantemente: por ejemplo, el E7 de una canción en do mayor que hace que la llegada a Am se sienta como una resolución preparada y no simplemente como el siguiente acorde.

Cómo reconocerlas en una progresión

Cuando encuentres un acorde mayor o de séptima de dominante inesperado en una progresión que, por lo demás, es diatónica, comprueba si a continuación aparece el acorde situado una cuarta por encima. Si aparece, casi con seguridad se trata de una dominante secundaria, y la nota ajena a la tonalidad será la sensible de ese siguiente acorde.

Si no resuelve hacia donde apunta, la etiqueta explica menos, y quizá sea más adecuado describirlo como un acorde prestado o cromático.