Analizador con números romanos: ¿qué función tienen estos acordes?

De los acordes a sus funciones

Un símbolo de acorde indica qué notas suenan. Un número romano indica qué lugar ocupa el acorde en una tonalidad, y eso explica su comportamiento. C – Am – F – G7 – C se expresa como I – vi – IV – V7 – I en do mayor. El análisis sigue ese orden: primero la tonalidad, a partir de los indicios de la buscador de tonalidades; después el número romano de cada acorde; por último, qué hace cada acorde y cómo conduce al siguiente.

Tónica, predominante y dominante

Los acordes de una tonalidad cumplen tres funciones. Los acordes de tónica son el punto de reposo; los acordes de predominante (ii y IV) preparan la dominante; los acordes de dominante (V y vii°) impulsan el regreso a la tónica. Sus acordes siguen la secuencia tónica → predominante → dominante → tónica (C → F → G7 → C): el recorrido básico de las funciones armónicas. vi y iii comparten dos notas con I y pueden sustituirlo, por eso la herramienta también les asigna la función de tónica. Función armónica explica los tres grupos.

La tonalidad cambia los números romanos

Los mismos acordes pueden cumplir funciones distintas en diferentes tonalidades. C – Am – F – G es I – vi – IV – V en do mayor y III – i – VI – VII en la menor: G, que es la dominante en do mayor, es la subtónica en la menor, sin una sensible que impulse el regreso a la tónica. Cuando los acordes por sí solos no permiten determinar la tonalidad, la herramienta lo muestra y puedes interpretar la progresión en cada tonalidad compatible. Tonalidades relativas explica por qué ambas son compatibles.

Dominantes secundarias: hacia otro acorde

Un acorde ajeno a la tonalidad suele tener una función dentro de ella. En C – A7 – Dm – G7 – C, Su C♯ está un semitono por debajo de D, y the next chord is Dm, el acorde ii de do mayor. A7 apunta hacia él por un momento sin abandonar la tonalidad. La herramienta llama a un acorde dominante secundaria solo cuando el acorde al que apunta aparece justo después; si el mismo A7 conduce a otro acorde, se describe como ajeno a la tonalidad.

Acordes prestados: color, no una nueva tonalidad

Algunos acordes proceden de la tonalidad paralela. A♭ (♭VI) y B♭ (♭VII) are un préstamo de do menor: un color ajeno a la tonalidad, mientras C sigue siendo la tónica. No pertenecen a do mayor, pero eso no significa que do mayor sea una tonalidad incorrecta: acordes prestados mantienen la tónica, mientras que una modulación establece una nueva.

Tonalidades menores y séptimo grado elevado

En Am – Dm – E7 – Am, G♯ es el séptimo grado elevado de la menor: la escala menor natural tendría G y no tendría sensible. Esa nota elevada es lo que hace de E7 una verdadera dominante en la menor, y por eso su número romano es V7 y no v7.

Inversiones y acordes con barra

Un acorde con barra sitúa una nota concreta en el bajo, y el número romano lo indica mediante cifras: C/E – F – G7/B – C se expresa como I6 – IV – V6/5 – I. G7/B tiene su tercero (B) en el bajo: first inversion, que se escribe V6/5. Una nota del bajo que no pertenece al acorde no constituye una inversión, y la herramienta lo indica en lugar de inventar una cifra. Inversiones del acorde explica las cifras.

Resoluciones y cadencias

La herramienta enumera cómo se conectan los acordes vecinos: de dominante a tónica, de predominante a dominante, de una dominante secundaria al acorde al que se dirige, el enlace plagal IV → I y una dominante que se desvía hacia vi. Solo identifica una cadencia en los dos últimos acordes, porque una cadencia es el par de acordes que cierra una frase y el final de lo que has escrito es el único cierre de frase que muestra una lista de acordes. El mismo G7 → C en medio se llama resolución de dominante a tónica. Y si una progresión termina en su dominante, la herramienta indica qué ocurre cuando se repite y lo señala como condicional: Si la progresión se repite, el G final resuelve en el C inicial: de dominante a tónica al pasar de una repetición a la siguiente.

Qué reconoce y qué no

Los mismos símbolos de acorde que en transpositor de acordes y el buscador de tonalidades: tríadas, acordes de séptima, sus, 6 y add9, con notas de bajo indicadas tras una barra. Si no puede leer un acorde, indica su nombre y lo omite, y el resultado señala que el análisis es parcial. No detecta cambios de tonalidad a mitad de la secuencia ni reconoce las progresiones modales o el blues como tonalidades propias, y solo explica la armonía: una lista de acordes no tiene melodía ni ritmo. Para obtener una explicación completa escrita en prosa, el analizador de progresiones de acordes ofrece un informe.

¿No sabes qué acorde es? Identifícalo a partir de sus notas con identificador de acordes. ¿Quieres escuchar progresiones habituales en todas las tonalidades? Prueba el explorador de progresiones de acordes. Los acordes de cada tonalidad se enumeran en su página de tonalidad.