Buscador de tonalidad: ¿en qué tonalidad está esta progresión?

Una tonalidad es una hipótesis, no un dato que se consulta

Una tonalidad es un centro tonal — la nota y el acorde que suenan como un punto de reposo — junto con las notas y los acordes que giran a su alrededor. En una lista de acordes, nada está marcado como “punto de reposo”, así que encontrar la tonalidad exige sopesar los indicios. El buscador de tonalidades contrasta todas las tonalidades mayores y menores con lo que introduces y conserva, para cada una, las razones a favor y en contra. La clasificación es la suma de esas razones: no se puntúa nada que no se te muestre.

Después indica la solidez de los indicios: strong, moderate, ambiguo o no hay suficientes indicios para determinarlo. No son porcentajes: una puntuación sirve para comparar tonalidades para una progresión, no es una probabilidad. Un solo acorde, por ejemplo, no permite establecer una tonalidad: C es la tónica de do mayor y también un acorde de la menor, G mayor y F mayor.

Cómo encontrar la tonalidad a partir de los acordes

Importan tres tipos de indicios, en este orden. Pertenencia: qué tonalidades contienen los acordes, con sus respectivas especies: sol mayor y sol menor aportan indicios distintos. Inicio: dónde empieza y termina la progresión y a dónde vuelve repetidamente. Resolución: una dominante que pasa a su tónica. En C – F – G7 – C los cuatro acordes pertenecen a do mayor (I – IV – V7 – I), empieza y termina en C, y F → G7 → C es IV → V7 → I: función predominante, seguida de dominante a tónica; la sensible resuelve y cierra la progresión. La herramienta considera que eso constituye indicios sólidos. Cómo encontrar la tonalidad de una canción explica paso a paso cómo seguir el mismo razonamiento sin la herramienta.

Por qué un conjunto de notas puede encajar en dos tonalidades

Cada tonalidad mayor comparte sus notas con una tonalidad menor relativa situada una tercera menor por debajo: do mayor y la menor, sol mayor y mi menor. Los acordes construidos con esas notas pertenecen a ambas. Am – F – C – G se expresa como vi – IV – I – V en do mayor y i – VI – III – VII en la menor: todos los acordes encajan en ambas tonalidades y ninguno resuelve en una de las dos tónicas, así que el resultado es ambiguo y se muestran ambas tonalidades. Lo que ocurre en la música que rodea a los acordes —la melodía, dónde terminan las frases— decide cuál es.

Las notas por sí solas ofrecen indicios aún más débiles. Las siete teclas blancas corresponden exactamente a las notas de do mayor y la menor; un conjunto de notas no tiene un orden ni un acorde final, así que no puede mostrar cuál se percibe como centro tonal.

Por qué importa el movimiento dominante → tónica

El indicio individual más fuerte de una tonalidad es la resolución de su dominante en su tónica. Un acorde de séptima de dominante como G7 contiene la sensible de la tonalidad (B) y su cuarto grado (F), un tritono que tiende a resolverse hacia dentro en C y E; además, G7 pertenece a una sola tonalidad mayor, por lo que G7 → C señala do mayor de una manera que ningún acorde aislado puede hacerlo. Un simple G → C ofrece un indicio más débil: esos mismos dos acordes también son I → IV en sol mayor. La herramienta solo cuenta una resolución cuando la tónica sigue realmente a la dominante, y le da más peso cuando cierra la progresión. Cadencias explica los distintos finales.

Por qué se eleva el séptimo grado en las tonalidades menores

El séptimo grado natural de una tonalidad menor está un tono por debajo de la tónica, por lo que su acorde v no tiene sensible y su atracción es débil. La música en tonalidades menores eleva ese séptimo grado —G♯ en la menor— para construir un V mayor. Por eso Am – Dm – E7 – Am es un indicio fuerte a favor de la menor y no en su contra: su sol♯ es el séptimo grado elevado, la sensible que tiende a la. Do mayor solo puede explicar ese mismo E7 como V7/vi, un acorde que conduce a Am, mientras que su propio acorde de tónica, C, no suena en ningún momento.

Los acordes cromáticos no implican automáticamente un cambio de tonalidad

Un acorde ajeno a la tonalidad suele cumplir una función dentro de ella. Dominantes secundarias toman prestada la atracción de una dominante para conducir a otro acorde de la tonalidad: en C – A7 – Dm – G7 – C, A7 es V7/ii: resuelve en Dm (ii), así que apunta a un acorde de do mayor, sin salir de esa tonalidad. La herramienta solo lo valora cuando el acorde al que conduce aparece realmente a continuación. Acordes prestados proceden, en cambio, de la tonalidad paralela: en C – A♭ – B♭ – C, acordes de A♭ is ♭VI, borrowed from C minor: explained, but not one of C major’s own. Un acorde prestado aporta color, no un cambio de tonalidad: penaliza ligeramente la valoración de una tonalidad; un acorde que ninguna interpretación explica la penaliza mucho.

Por qué importa cómo se escriben las notas

Fa sostenido mayor y sol bemol mayor suenan igual y se escriben de forma distinta, por lo que la escritura de los acordes es un indicio de cuál de las dos tonalidades se pretende usar. F♯ – B – C♯7 – F♯ se interpreta como fa sostenido mayor; G♭ – C♭ – D♭7 – G♭ como sol bemol mayor. Los números romanos también se calculan según el nombre de la nota, por lo que en do mayor A♭ es ♭VI, mientras que G♯ sería ♯V: la misma tecla del piano, pero un acorde distinto dentro de la tonalidad. Notas enarmónicas explica por qué.

Qué reconoce y qué no

Acordes: los mismos símbolos que usa transpositor de acordes Resultados: —tríadas, acordes de séptima, sus, 6 y add9, con notas de bajo indicadas tras una barra—. Si no puede leer un acorde, indica cuál es, sin intentar adivinarlo, y elado aclara que se basa solo en los acordes que pudo interpretar. Notas: tócalas en el piano; puedes cambiar el nombre de las notas de las teclas negras. No escucha grabaciones ni detecta la tonalidad de una canción a partir del audio.

Resultados: Evalúa las 24 tonalidades mayores y menores. La música modal (un patrón repetido en re dórico, un riff de rock mixolidio) y el blues, cuya tónica es en sí misma un acorde de séptima de dominante, no se modelan como tonalidades propias, por lo que susados son ambiguos o no encajan bien en ninguna tonalidad: eso es honesto, no un error. Tampoco puede analizar un cambio de tonalidad a mitad de la música: pega una sección cada vez.

¿No sabes qué acorde es? Identifícalo a partir de sus notas con identificador de acordes. ¿Ya sabes la tonalidad? Transporta la progresión con transpositor de acordes, escucha progresiones habituales en cualquier tonalidad con explorador de progresiones de acordes, consulta cómo se relacionan las tonalidades en círculo de quintas, o recibe una explicación completa por escrito con analizador de progresiones de acordes. Los acordes de cada tonalidad se enumeran en su página de tonalidad, y Números romanos explica la notación.