Acordes diatónicos
Los siete acordes construidos con las notas propias de una tonalidad. Un patrón de especies para todas las tonalidades mayores y otro para las menores.
Elige una tonalidad. Construye una tríada sobre cada una de sus siete notas, usando solo notas de esa tonalidadResultados: . Elado es el conjunto de acordes que suenan propios de ella.
En do mayor
| Grado | Fundamental | Notas | Especie |
|---|---|---|---|
| 1 | C | C E G | Mayor |
| 2 | D | D F A | Menor |
| 3 | E | E G B | Menor |
| 4 | F | F A C | Mayor |
| 5 | G | G B D | Mayor |
| 6 | A | A C E | Menor |
| 7 | B | B D F | Disminuida |
Aquí no se ha elegido nada. Cada acorde viene determinado por la regla «solo notas de la tonalidad». La tríada de re es menor porque D–F es una tercera menor, y fa pertenece a la tonalidad, mientras que fa♯ no.
El patrón es el mismo en todas las tonalidades mayores
mayor – menor – menor – mayor – mayor – menor – disminuido
Este es el patrón más útil de la armonía tonal. Se cumple en todas las tonalidades mayores; por eso una progresión puede pasar de una tonalidad a otra y seguir siendo la misma progresión. Consulta Números romanos para conocer la notación que permite trasladarla.
En sol mayor, los acordes son G, Am, Bm, C, D, Em, F♯dim. Cambian las letras, pero el patrón es idéntico.
En tonalidades menores
La escala menor natural da un patrón distinto:
menor – disminuido – mayor – menor – menor – mayor – mayor
En la menor: Am, Bdim, C, Dm, Em, F, G.
Hay una complicación. Ese quinto acorde es menor (Em), y un acorde menor sobre la dominante no genera la misma atracción hacia la tónica: no tiene sensible. En la práctica, los compositores elevan el séptimo grado, convirtiendo Em en mi mayor y dando a la tonalidad una dominante propiamente dicha.
Esta es precisamente la razón por la que existe la escala menor armónica. Es un ajuste armónico, y su nombre lo indica.
Así que, en la práctica, las tonalidades menores usan una combinación: principalmente la escala menor natural, con el séptimo grado elevado para formar el acorde mayor de dominante.
Los acordes de séptima funcionan del mismo modo
Superpón una tercera más y el patrón se mantiene. En una tonalidad mayor:
Imaj7 – iim7 – iiim7 – IVmaj7 – V7 – vim7 – viim7♭5
Observa que el acorde de séptima de dominante aparece en un único grado, el quinto. Esa singularidad lo convierte en una señal tan clara de la tonalidad en la que estás.
Acordes no diatónicos
Los acordes que usan notas ajenas a la tonalidad son cromáticos. No son errores: los acordes prestados, las dominantes secundarias y las modulaciones dependen de ellos. Pero se perciben como un alejamiento, y eso solo funciona porque el conjunto diatónico establece primero cómo suena el «hogar» tonal.
El conjunto completo de acordes de cada tonalidad está recogido en tablas en la referencia de tonalidades.
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Conceptos relacionados
- Números romanosNombra un acorde por su grado de la escala, no por su letra, y podrás trasladar una progresión de una tonalidad a otra.
- Función armónicaTres funciones, no siete acordes. Reposo, preparación y atracción de vuelta al reposo.
- TríadasFundamental, tercera, quinta. Cuatro tipos que se distinguen únicamente por las especies de las terceras superpuestas.
- Dominantes secundariasTomar prestada la dominante de otro acorde para que el paso hacia él suene inevitable.
- Acordes prestados y mezcla modalTomar un acorde de la tonalidad mayor o menor homónima sin abandonar la tonalidad en la que estás.