Tonalidades relativas y homónimas
Las relativas comparten armadura. Las homónimas comparten tónica. Dos relaciones distintas que se confunden fácilmente.
Cada tonalidad mayor tiene dos tonalidades menores estrechamente relacionadas con ella, pero cada una se relaciona de una manera completamente distinta.
| Comparten | Se diferencian en | |
|---|---|---|
| Relativas | Armadura: las mismas siete notas | Tónica |
| Homónimas | Tónica | Armadura: tres notas son distintas |
Tonalidades relativas
Do mayor (C) y la menor (A) usan exactamente las mismas notas y la misma armadura. Solo se diferencian en qué nota se percibe como punto de reposo.
Para encontrar la relativa menor: baja una tercera menor desde la tónica mayor — tres semitonos — o sube una sexta mayor, nueve semitonos, que te lleva a la misma nota.
| Mayor | Relativa menor |
|---|---|
| C | A menor |
| G | E menor |
| D | B menor |
| F | D menor |
| B♭ | G menor |
Pruébalo · elige una tonalidad
do mayor · relativa menor la menor
Armadura: Sin sostenidos ni bemoles.
- do mayor escala
- C D E F G A B
- la menor (sin alteración)
- A B C D E F G
- En sentido horario: la tonalidad de la dominante (V)
- sol mayor, una quinta más aguda — one more sharp.
- En sentido antihorario: la tonalidad de la subdominante (IV)
- fa mayor, una quinta más grave — one more flat.
Como las relativas comparten armadura, pasar de una a otra no exige cambiar la armadura. Una pieza puede pasar de do mayor a la menor y volver sin un solo cambio escrito; por eso es uno de los cambios más habituales en la música.
Tonalidades homónimas
Do mayor y do menor comparten la nota do (C) como tónica. No comparten las mismas notas: do mayor no tiene alteraciones y do menor tiene tres bemoles. Tres grados de la escala son distintos: el tercero, el sexto y el séptimo.
| Notas | |
|---|---|
| C mayor | C D E F G A B |
| C menor | C D E♭ F G A♭ B♭ |
Para encontrar la homónima menor: conserva la tónica y baja un semitono los grados 3, 6 y 7.
Pasar de una tonalidad a su homónima produce un cambio marcado, no una transición fluida. La tónica se mantiene mientras el color que la rodea cambia por completo: un estribillo en mayor después de una estrofa en menor sobre la misma nota de base es un recurso habitual y muy eficaz.
Cuál elegir
Relativa para dar continuidad. Las notas no cambian, así que la transición es suave y a menudo apenas se percibe. Una estrofa en la menor y un estribillo en do mayor es un cambio habitual en el pop.
Homónima para crear contraste. La tónica sirve de ancla mientras todo lo demás cambia. También es el origen de los acordes prestados: usar un acorde de la tonalidad homónima dentro de la tonalidad actual, como cuando aparece el acorde menor de iv en una tonalidad mayor.
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