Заимствованные аккорды и ладовое смешение

До мажор и до минор имеют общую тонику и различаются тремя нотами: E/E♭, A/A♭, B/B♭. Благодаря общей тонике аккорды могут переходить из одной тональности в другую, а слух при этом не теряет ориентира. Использование аккорда из одноимённой тональности называется заимствованием, а сама практика — ладовым смешением.

Тональность не меняется. Меняется только окраска.

Одноимённая тональность, а не параллельная

Именно это различие часто вызывает путаницу. Параллельная минорная тональность для до мажора — ля минор: у них одинаковые ноты, поэтому заимствовать нечего. Одноимённая минорная тональность — до минор: у неё та же тоника, но три ноты отличаются. Эти три ноты и составляют весь запас для заимствования.

Четыре самых частых аккорда

1. CIТоника
   →
2. FmivПреддоминанта
   →
3. CIТоника

iv (минорный аккорд четвёртой ступени). В до мажоре фа-мажорный аккорд становится Fm. Ля-бемоль в его составе тяготеет вниз к соль, и звучание внезапно смягчается. Это один из самых узнаваемых приёмов в популярной музыке; он часто встречается в конце фразы, непосредственно перед возвращением тоники.

♭VI. В до мажоре — ля-бемоль мажор. Аккорд строится на пониженной шестой ступени. Его звучание широкое, кинематографичное, и он естественно переходит как в V, так и в I.

♭VII. В до мажоре — си-бемоль мажор. Аккорд строится на пониженной седьмой ступени. Вводный тон исчезает, поэтому звучание становится устойчивым, а не тяготеющим к тонике. Именно поэтому этот аккорд повсеместно встречается в роке, где тяготение вводного тона часто нежелательно.

ii° или iiø7. В до мажоре — Ddim или Dm7♭5, с заимствованным ля-бемолем. Это более тёмная версия обычного ii с преддоминантовой функцией.

Заимствование в обратном направлении

Минорные тональности тоже заимствуют аккорды из мажора, хотя и реже. Самый наглядный случай — пикардийская терция: произведение в минорной тональности заканчивается мажорным тоническим аккордом. В ля миноре это означает завершение на ля-мажорном, а не ля-минорном аккорде. Такой приём был общепринятым в музыке Ренессанса и барокко и до сих пор воспринимается как намеренное просветление звучания.

Повышенная седьмая ступень, которая превращает минорный v в мажорный V, — тоже форма ладового смешения, но она настолько привычна, что её обычно рассматривают как часть минорной тональности, а не как заимствование.

Как отличить ладовое смешение от смены тональности

Посмотрите, что происходит дальше.

При ладовом смешении тоника сохраняется. В до мажоре появляется Fm, а музыка продолжает развиваться в до мажоре. Ничто в этом фрагменте не указывает на то, что фа минор стал тональным центром.

Модуляция устанавливает новую тонику — обычно с помощью каденции, — после чего музыка развивается так, словно теперь это её тональный центр.

Почему это работает

У обеих одноимённых тональностей одна тоника. Каждый заимствованный аккорд по-прежнему содержит ноты, принадлежащие её сфере, поэтому слух воспринимает перемену как новый оттенок текущей тональности, а не как уход из неё. Как только вы заимствуете что-то, что подрывает саму тонику, это уже не ладовое смешение, а модуляция.