Минорные гаммы

У мажорной гаммы одна схема строения, а у минорной — три распространённые. Это не лишнее усложнение: каждый вид решает реальную проблему, которую создают другие.

Натуральный минор

Натуральный минор получается из мажорной гаммы при понижении третьей, шестой и седьмой ступеней на полутон.

Схема: T – S – T – T – S – T – T

Ля минор натуральный: A B C D E F G A — без знаков альтерации, поэтому его обычно приводят в качестве первого примера.

Параллельный минор

Именно этот последний момент важен. Ля минор и до мажор содержат одни и те же ноты. Это параллельные тональности, и у них одинаковые ключевые знаки.

Разница в том, какая нота служит точкой опоры. Если центром музыки становится до, она звучит в мажоре; если ля — в миноре. Набор высот тот же, а центр притяжения другой.

Чтобы найти параллельный минор, спуститесь на малую терцию от мажорной тоники — или поднимитесь на большую сексту, что приведёт к той же ноте. Параллельный минор соль мажора — ми минор. Для фа мажора это ре минор.

Гармонический минор

У натурального минора есть проблема. Его седьмая ступень находится на тон ниже тоники, поэтому она не тяготеет к ней так, как вводный тон в мажорной тональности. Каденции звучат слабо.

Гармонический минор решает эту проблему: седьмая ступень повышается на полутон.

Ля минор гармонический: A B C D E F G♯ A

Этот соль-диез снова становится вводным тоном, а аккорд на пятой ступени — мажорным, что даёт сильное разрешение, которого не хватало натуральному минору. Отсюда название гармонический: изменение служит гармонии.

Побочный эффект — расстояние в полтора тона между фа и соль-диезом. Это характерное звучание, во многом объясняющее, почему гармонический минор так тесно связывают с музыкой Восточной Европы и Ближнего Востока.

Мелодический минор

Этот скачок на увеличенную секунду неудобен для пения. Мелодический минор решает проблему, повышая шестую ступень вместе с седьмой, но только при движении вверх.

Ля минор мелодический при движении вверх: A B C D E F♯ G♯ A Ля минор мелодический при движении вниз: A G F E D C B A (возврат к натуральному минору)

В традиционном упражнении при движении вниз гамма возвращается к натуральному виду, потому что вводный тон нужен только при восхождении к тонике. В джазе обычно сохраняют повышенные шестую и седьмую ступени в обоих направлениях — этот вид часто называют джазовым минором.

Какой вид использовать

Не нужно выбирать один вид и всё время придерживаться только его. В одном произведении в ля миноре могут свободно использоваться соль, соль-диез и фа-диез в зависимости от того, что происходит в данный момент. Эти три вида лучше понимать как одну тональность с изменяемой верхней частью, а не как три отдельные гаммы.