Последовательности аккордов

Последовательность аккордов — это ряд аккордов, следующих друг за другом. Некоторые последовательности встречаются так часто, что знание всего нескольких помогает разобраться в огромном количестве музыки.

Их записывают римскими цифрами, чтобы ими можно было пользоваться в любой тональности.

I – V – vi – IV

1. CIТоника
   →
2. GVДоминанта
   →
3. AmviТоника
   →
4. FIVПреддоминанта

Вероятно, это самая распространённая последовательность в современной популярной музыке. Она работает потому, что никогда не достигает полного покоя: V ведёт дальше, vi даёт мягкую остановку, но не полное возвращение домой, а IV направляет движение обратно к началу. Последовательность можно повторять бесконечно, и она никогда не звучит завершённо.

Так же часто встречаются варианты с другим начальным аккордом: vi–IV–I–V и IV–I–V–vi — это тот же цикл, начатый с другой точки.

ii – V – I

1. DmiiПреддоминанта
   →
2. GVДоминанта
   →
3. CIТоника

Это основа джазовой гармонии и самое ясное выражение функционального цикла: преддоминанта, доминанта, тоника. Обычно здесь играют септаккорды — Dm7, G7, Cmaj7.

Их основные тоны движутся по нисходящим квинтам (D → G → C) — это самое сильное движение основных тонов в тональной музыке.

I – vi – IV – V

1. CIТоника
   →
2. AmviТоника
   →
3. FIVПреддоминанта
   →
4. GVДоминанта

«Последовательность пятидесятых». Она встречается в ду-вопе, раннем рок-н-ролле и во множестве баллад, написанных с тех пор. В отличие от I–V–vi–IV, она заканчивается на доминанте, поэтому каждый цикл направляет движение обратно к началу.

Двенадцатитактовый блюз

Двенадцать тактов, в которых используются только I, IV и V:

I  I  I  I
IV IV I  I
V  IV I  I

На практике все три аккорда обычно имеют строение доминантсептаккорда — I7, IV7, V7. Это необычно с точки зрения гармонии и отчасти создаёт характерное звучание блюза: аккорды, которые «должны» разрешаться, вместо этого остаются на месте.

Нисходящие квинты

Основные тоны каждый раз опускаются на квинту: vi – ii – V – I. Последовательность можно продлить, добавив аккорд перед началом: iii – vi – ii – V – I.

Каждый основной тон находится на квинту выше следующего — это то же движение, что от V к I, — поэтому последовательность неуклонно движется вперёд. (Если придать предшествующим тонике аккордам строение доминантсептаккорда, как в E7–A7–D7–G7–C, каждый из них буквально становится доминантой следующего.) Эта последовательность лежит в основе значительной части музыки барокко и большинства джазовых стандартов.

Почему схем так мало

Потому что функция ограничивает выбор. Последовательности с движением тоника → преддоминанта → доминанта → тоника звучат целенаправленно, а способов распределить семь аккордов между тремя функциями не так уж много.

Поэтому замена аккордов так продуктивна: замените любой аккорд другим с той же функцией, и последовательность по-прежнему будет работать, но зазвучит иначе.