Побочные доминанты

В каждой мажорной и минорной тональности есть одна доминанта: аккорд на пятой ступени, который тяготеет к тонике. Побочная доминанта создаёт такое же тяготение к другому аккорду. Вместо того чтобы использовать только тяготение V к I, вы строите доминанту, направленную к ii, iii или vi, и этот аккорд становится временной целью.

Обозначение

Побочные доминанты записывают через косую черту, которую читают как «к»:

• V/V — «пятая к пятой», доминанта к доминанте
• V7/vi — «септаккорд пятой к шестой», доминантсептаккорд, направленный к vi

Аккорд слева обозначает функцию. Аккорд справа — цель.

Как построить побочную доминанту

Возьмите целевой аккорд. Считайте его основной тон временной тоникой. Постройте доминантсептаккорд на квинту выше этого звука.

Чтобы построить V/V в до мажоре:

1. Цель — V, то есть G.
2. На квинту выше соль (G) находится D.
3. Доминантсептаккорд от ре (D) — D7: D F♯ A C.

1. CIТоника
   →
2. D7V7/VДоминанта
   →
3. GVДоминанта
   →
4. CIТоника

Таким же способом получаем остальные:

Откуда берётся тяготение

Тяготение создаёт нота, которая не принадлежит тональности.

В D7 есть F♯. В до мажоре фа-диеза нет. Этот фа-диез — вводный тон к соль: он находится на полутон ниже. Вводный тон сильнее всего указывает направление движения в тональной гармонии. Пока звучит фа-диез, слуху подсказывают, что соль — тональный центр.

Поэтому побочная доминанта воспринимается как усиление яркости или напряжения, а не как ошибка. Чужая для тональности нота не случайна: это именно та нота, которая присутствовала бы в тональности, где целевой аккорд был бы тоникой.

Чем она не является

Побочная доминанта — не смена тональности. Отклонение кратковременно: обычно это один аккорд, который сразу разрешается, после чего исходная тональность вновь вступает в силу, хотя её так и не покидали. Теоретики называют такое краткое отклонение отклонением: целевой аккорд на мгновение трактуется как тоника.

Модуляция — более масштабный переход, при котором новая тональность закрепляется достаточно прочно, чтобы стать точкой отсчёта. Граница между ними зависит от степени закрепления и контекста, а не от строгого правила, и при анализе конкретных фрагментов мнения расходятся. Если каденция подтверждает новую тональность и музыка остаётся в ней, это модуляция; если один аккорд ненадолго отклоняется в сторону и сразу возвращается, это отклонение.

Где их можно услышать

Переход V/V к половинной каденции — один из самых распространённых оборотов в классической музыке: фраза опирается на D7, приходит к G и останавливается на нём, оставаясь незавершённой. В популярной музыке V/vi и V/ii встречаются постоянно: например, E7 в песне в до мажоре делает приход к Am подготовленным разрешением, а не просто очередным аккордом.

Как распознать их в последовательности аккордов

Если в последовательности, которая в остальном диатонична, встречается неожиданный мажорный аккорд или доминантсептаккорд, проверьте, следует ли за ним аккорд на кварту выше. Если да, то перед вами почти наверняка побочная доминанта, а чужая для тональности нота будет вводным тоном к следующему аккорду.

Если аккорд не разрешается туда, куда направлен, это обозначение объясняет меньше, и, возможно, его лучше описать как заимствованный или хроматический аккорд.