Анализатор с римскими обозначениями: какова функция этих аккордов?

От аккордов к их функциям

Обозначение аккорда указывает, какие ноты звучат. А римская цифра указывает место аккорда в тональности, и именно это объясняет его поведение. C – Am – F – G7 – C обозначается как I – vi – IV – V7 – I в до мажор. Анализ идёт в таком порядке: сначала определяется тональность по признакам, которые даёт определитель тональности; затем — римская цифра каждого аккорда; потом — функция каждого аккорда и то, как аккорды переходят друг в друга.

Тоника, преддоминанта и доминанта

Аккорды тональности выполняют три функции. Тонические аккорды — точка покоя; преддоминантовые аккорды (ii и IV) подготавливают доминанту; доминантовые аккорды (V и vii°) тяготеют к возвращению в тонику. Аккорды движутся по схеме тоника → преддоминанта → доминанта → тоника (C → F → G7 → C): это основной круг гармонических функций. У vi и iii по две общие ноты с I, и они могут его заменять, поэтому инструмент тоже относит их к тонической функции. Гармоническая функция объясняет эти три группы.

Тональность меняет римские цифры

Одни и те же аккорды могут выполнять разные функции в разных тональностях. C – Am – F – G — это I – vi – IV – V в до мажоре и III – i – VI – VII в ля миноре: G, который в до мажоре служит доминантой, в ля миноре построен на субтонике и не содержит вводного тона, тяготеющего к тонике. Если одних аккордов недостаточно, чтобы определить тональность, инструмент показывает это, и вы можете разобрать последовательность в каждой подходящей тональности. Параллельные тональности объясняет, почему подходят обе.

Побочные доминанты: направленность к другому аккорду

Аккорд, не принадлежащий тональности, часто выполняет в ней определённую функцию. В C – A7 – Dm – G7 – C, Его C♯ находится на полутон ниже D, и the next chord is Dm, аккорда ii в до мажор. A7 на короткое время направляет к нему, не выходя из тональности. Инструмент называет аккорд побочной доминантой только тогда, когда за ним действительно следует аккорд, к которому он направлен; если тот же A7 переходит в другой аккорд, инструмент описывает его как аккорд вне тональности.

Заимствованные аккорды: окраска, а не новая тональность

Некоторые аккорды заимствуются из одноимённой тональности. A♭ (♭VI) и B♭ (♭VII) are заимствованы из до минор: они добавляют окраску извне тональности, а C остаётся тоникой. Они не принадлежат до мажору, но это не означает, что тональность до мажор определена неверно: заимствованные аккорды сохраняют тонику, тогда как модуляция устанавливает новую.

Минорные тональности и повышенная VII ступень

В Am – Dm – E7 – Am, G♯ — повышенная седьмая ступень в ля минор: в натуральном миноре была бы нота G, без вводного тона. Именно эта повышенная нота делает E7 настоящей доминантой в ля миноре, поэтому он обозначается V7, а не v7.

Обращения и аккорды с косой чертой

Обозначение аккорда с косой чертой задаёт конкретную ноту в басу, а при римской цифре это показывают дополнительными цифрами: C/E – F – G7/B – C обозначается как I6 – IV – V6/5 – I. У G7/B в басу находится третий (B): first inversion, обозначается V6/5. Если нота в басу не входит в состав аккорда, это не обращение. Инструмент сообщает об этом, а не придумывает цифровое обозначение. Обращения аккорда объясняет эти цифры.

Разрешения и каденции

Инструмент перечисляет связи между соседними аккордами: переход доминанты в тонику, преддоминанты в доминанту, побочной доминанты в целевой аккорд, плагальный оборот IV → I, отклонение доминанты к vi. Он определяет каденция только по двум последним аккордам, потому что каденция — это пара аккордов, завершающая фразу, а конец введённой последовательности — единственное окончание фразы, которое видно в списке аккордов. Тот же переход G7 → C в середине называется разрешением доминанты в тонику. Если последовательность заканчивается на доминанте, инструмент сообщает, что произойдёт при повторе, и отмечает, что это зависит от условия: Если последовательность повторяется, заключительный аккорд G разрешается в начальный C — от доминанты к тонике на стыке повторений.

Что инструмент распознаёт, а что нет

Те же обозначения аккордов, что и в транспонировщик аккордов и определитель тональности: трезвучия, септаккорды, аккорды sus, 6 и add9, в том числе с басовой нотой, указанной после косой черты. Если инструмент не может прочитать аккорд, он указывает его название и исключает его из анализа, а в результате сообщает, что анализ неполный. Он не определяет смену тональности внутри последовательности и не распознаёт модальные последовательности или блюз как самостоятельные тональности. Он объясняет только гармонию: в списке аккордов нет ни мелодии, ни ритма. Полное письменное объяснение в виде связного текста можно получить с помощью анализатор последовательностей аккордов — он составляет отчёт.

Не знаете, что это за аккорд? Определите его по нотам с помощью определения аккордов. Хотите послушать распространённые последовательности аккордов во всех тональностях? Попробуйте обозреватель последовательностей аккордов. Аккорды каждой тональности перечислены на её странице тональности.