Определитель тональности: в какой тональности эта последовательность?

Тональность — гипотеза, а не готовый ответ из справочника

Тональность — это тональный центр, то есть нота и аккорд, которые звучат как точка покоя, вместе с окружающими их нотами и аккордами. В списке аккордов ничто не помечено как “точка покоя”, поэтому для определения тональности нужно сопоставить признаки. Инструмент определения тональности сопоставляет каждую мажорную и минорную тональность с введёнными данными и сохраняет для каждой доводы за и против. Рейтинг — — это сумма этих доводов: никакие баллы не начисляются без объяснения, которое вы можете увидеть.

Затем инструмент указывает, насколько убедительны признаки: strong, moderate, неоднозначно или недостаточно данных для определения. Это не проценты: баллы позволяют сравнить тональности для одной последовательности, а не показывают вероятность. Например, по одному аккорду нельзя установить тональность: C служит тоникой в до мажор и также входит в ля минор, G мажор и F мажор.

Как определить тональность по аккордам

Важны три типа признаков, в следующем порядке. Принадлежность: в какие тональности входят аккорды с учётом их вида — соль-мажорный и соль-минорный аккорды дают разные сведения. Главная: где последовательность начинается, заканчивается и к чему постоянно возвращается. Разрешение: переход доминанты в её тонику. В C – F – G7 – C все четыре аккорда входят в до мажор (I – IV – V7 – I), она начинается и заканчивается на C, а F → G7 → C — это IV → V7 → I: преддоминантовая функция, затем доминанта и тоника; вводный тон разрешается, завершая последовательность. Инструмент считает это убедительными признаками. Как определить тональность песни пошагово объясняет, как рассуждать таким же образом без инструмента.

Почему один набор нот может подходить двум тональностям

У каждой мажорной тональности тот же набор нот, что и у параллельной минорной тональности на малую терцию ниже: до мажор и ля минор, соль мажор и ми минор. Аккорды, построенные из этих нот, входят в обе тональности. Am – F – C – G обозначается как vi – IV – I – V в до мажоре и i – VI – III – VII в ля миноре — каждый аккорд подходит обеим тональностям, и ни один не разрешается в одну из двух тоник, поэтому результат — неоднозначно и показаны обе тональности. Выбор между ними зависит от музыкального контекста аккордов — мелодии и того, где заканчиваются фразы.

Сами по себе ноты дают ещё менее убедительные свидетельства. Семь белых клавиш в точности соответствуют нотам до мажор и ля минор; у набора нот нет ни порядка, ни заключительного аккорда, поэтому он не показывает, какая из тональностей ощущается как тональный центр.

Почему важно движение доминанта → тоника

Самый убедительный отдельный признак тональности — разрешение её доминанты в тонику. Доминантсептаккорд, например G7, содержит вводный тон тональности (B) и её четвёртую ступень (F): они образуют тритон, который тяготеет к разрешению внутрь, в C и E. При этом G7 принадлежит только одной мажорной тональности, поэтому G7 → C указывает на до мажор так, как не может ни один отдельный аккорд. Простая последовательность G → C — менее убедительное свидетельство: те же два аккорда могут быть I → IV в соль мажоре. Инструмент учитывает разрешение только тогда, когда за доминантой действительно следует тоника, и придаёт ему больший вес, если оно завершает последовательность. Каденции объясняет разные варианты завершения.

Почему в минорных тональностях повышают седьмую ступень

Натуральная седьмая ступень минорной тональности находится на тон ниже тоники, поэтому в аккорде v нет вводного тона и его тяготение слабо. В минорной музыке эту седьмую ступень повышают — до G♯ в ля миноре, — чтобы построить мажорный аккорд V. Поэтому Am – Dm – E7 – Am убедительно указывает на ля минор а не противоречит этой тональности: звук соль♯ — повышенная VII ступень, вводный тон, тяготеющий к ля. В до мажоре тот же E7 можно объяснить только как V7/vi— аккорд, направленный к Am, а собственный тонический аккорд этой тональности, C, ни разу не звучит.

Хроматические аккорды не обязательно означают смену тональности

Аккорд, не входящий в тональность, обычно выполняет в ней определённую функцию. Побочные доминанты используют тяготение доминанты, чтобы направить движение к другому аккорду тональности: в C – A7 – Dm – G7 – C, A7 — это V7/ii: он разрешается в Dm (ii), то есть направлен к аккорду внутри до мажора, а не за пределы этой тональности. Инструмент учитывает это только тогда, когда следующий аккорд действительно является целью этого тяготения. Заимствованные аккорды вместо этого заимствуются из одноимённой тональности: в C – A♭ – B♭ – C, аккорды A♭ is ♭VI, borrowed from C minor: explained, but not one of C major’s own. Заимствованный аккорд добавляет краску, а не меняет тональность: он немного снижает её оценку; аккорд, который не удаётся объяснить ни одним прочтением, снижает её значительно.

Почему важно, как записаны ноты

Фа-диез мажор и соль-бемоль мажор звучат одинаково, но записываются по-разному, поэтому написание аккордов помогает определить, какая из этих тональностей подразумевается. F♯ – B – C♯7 – F♯ распознаётся как фа-диез мажор; G♭ – C♭ – D♭7 – G♭ как соль-бемоль мажор. Римские цифры тоже определяются по названиям нот, поэтому в до мажоре A♭ — это ♭VI, а G♯ был бы ♯V: одна и та же клавиша фортепиано, но разные аккорды в тональности. Энгармонически равные ноты объясняет почему.

Что инструмент распознаёт, а что нет

Аккорды: те же обозначения, что использует транспонировщик аккордов — трезвучия, септаккорды, аккорды sus, 6 и add9, с указанием басовой ноты через косую черту. Если инструмент не может распознать аккорд, он указывает его обозначение, а не пытается угадать; в результате сообщается, что учтены только распознанные аккорды. Ноты: нажимайте их на фортепианной клавиатуре; для чёрных клавиш можно менять написание нот. Инструмент не слушает записи и не определяет тональность песни по аудио.

Инструмент оценивает 24 мажорные и минорные тональности. Модальная музыка (повторяющийся аккомпанемент в ре дорийском, рок-рифф в миксолидийском ладу) и блюз, в котором тонический аккорд сам имеет строение доминантсептаккорда, не представлены в модели как самостоятельные тональности. Поэтому результат для них оказывается неоднозначным или ни одна тональность не подходит достаточно хорошо — это честный ответ, а не ошибка. Смену тональности в середине музыки инструмент тоже не учитывает: вставляйте по одному разделу за раз.

Не знаете, что это за аккорд? Определите его по нотам с помощью определения аккордов. Знаете тональность? Транспонируйте последовательность с помощью транспонировщик аккордов, послушайте распространённые последовательности в любой тональности с помощью обозреватель последовательностей аккордов, посмотрите, как связаны тональности, на квинтовый круг, или получите полное письменное объяснение с помощью анализатор последовательностей аккордов. Аккорды каждой тональности перечислены на её странице тональности, и Римские цифры объясняет обозначения.