Гармоническая функция

Разобраться в семи аккордах непросто. На практике они объединяются в три категории в зависимости от того, к чему обычно ведут дальше.

Типичный цикл — тоника → преддоминанта → доминанта → тоника, и огромное количество музыки строится на этом цикле с украшениями.

1. CIТоника
   →
2. FIVПреддоминанта
   →
3. GVДоминанта
   →
4. CIТоника

Почему аккорды объединяются именно так

У тонических аккордов есть общие ноты с I. В до мажоре I — это C E G, vi — A C E, а iii — E G B. У каждого из них две из трёх нот совпадают с нотами тонического трезвучия, поэтому каждый может его заменить. Вот почему последовательность может прийти к vi и создать ощущение мягкого, неполного возвращения, а не настоящего ухода от опоры.

Доминантовые аккорды содержат вводный тон. И V (G B D), и vii° (B D F) содержат B, расположенный на полутон ниже C. Этот полутон и создаёт тяготение. В vii° также есть F, образующий с B тритон — тот же тритон, что находится внутри V7.

Преддоминантовые аккорды содержат четвёртую ступень. И IV (F A C), и ii (D F A) содержат F, но ни один из них не содержит вводного тона. Они естественно располагаются между опорой и доминантой.

Направление движения

У функций есть прочно установившийся традиционный порядок:

Тоника → Преддоминанта → Доминанта → Тоника

Движение вперёд по этой цепочке звучит естественно. Движение назад — от доминанты к преддоминанте, от V к IV — звучит как отступление. Это не запрет: ход V–IV совершенно обычен в блюзе и роке, где его используют именно потому, что он обходит ожидаемое разрешение.

Что это даёт

Вы перестаёте заучивать последовательности аккордов и начинаете слышать категории. I–vi–IV–V и I–vi–ii–V имеют одну и ту же функциональную схему — тоника, замена тоники, преддоминанта, доминанта, — в которой один аккорд заменён другим, выполняющим ту же функцию.

Это также объясняет, почему работает замена аккордов. Любую преддоминанту можно заменить другой преддоминантой, и последовательность по-прежнему будет осмысленной, потому что слух следит за функцией.

В минорных тональностях

Действуют те же три функции, но с одной особенностью: аккорд v натурального минора — минорный и не содержит вводного тона, поэтому не создаёт такого тяготения. Композиторы повышают седьмую ступень, чтобы сделать V мажорным; именно поэтому существует гармонический минор.

Поэтому в ля миноре встретится последовательность Am (тоника), Dm (преддоминанта), ми мажор (доминанта, с G♯ из гармонического минора), Am.