Параллельные и одноимённые тональности

С каждой мажорной тональностью тесно связаны две минорные, но характер этих связей совершенно разный.

Параллельные тональности

В до мажоре (C) и ля миноре (A) используются совершенно одинаковые ноты и ключевые знаки. Они различаются только тем, какая нота воспринимается как точка покоя.

Чтобы найти параллельный минор: отсчитайте вниз малую терцию от мажорной тоники — три полутона — или вверх большую сексту, девять полутонов: так вы придёте к той же ноте.

Попробуйте · выберите тональность

до мажор · параллельный минор ля минор

Ключевые знаки: Без диезов и бемолей.

до мажор гамма

C D E F G A B

ля минор (без альтерации)

A B C D E F G

По часовой стрелке: тональность доминанты (V)

соль мажор, на квинту выше — one more sharp.

Против часовой стрелки: тональность субдоминанты (IV)

фа мажор, на квинту ниже — one more flat.

Послушать мажорный аккорд от CПослушать гамму

до мажор гаммаТональность до мажорТональность ля минор

Поскольку у параллельных тональностей одинаковые ключевые знаки, для перехода между ними не требуется менять ключевые знаки. Произведение может перейти из до мажора в ля минор и обратно без единого изменения в записи — поэтому такой переход относится к самым распространённым в музыке.

Одноимённые тональности

У до мажора и до минора общая тоника — до (C). Набор нот у них разный: в до мажоре нет знаков альтерации, а в до миноре три бемоля. Различаются три ступени гаммы — третья, шестая и седьмая.

Чтобы найти одноимённый минор: сохраните тонику и понизьте ступени 3, 6 и 7 на полутон.

Переход между одноимёнными тональностями даёт яркий контраст, а не плавную смену. Тоника остаётся на месте, но окраска вокруг неё полностью меняется: мажорный припев после минорного куплета с той же опорной нотой — привычный и очень действенный приём.

Что выбрать

Параллельную тональность — для непрерывности. Ноты не меняются, поэтому переход получается плавным и часто почти незаметным. Куплет в ля миноре, припев в до мажоре — стандартный ход в поп-музыке.

Одноимённую тональность — для контраста. Тоника остаётся опорой, а всё остальное меняется. Это также источник заимствованных аккордов: в текущей тональности используется аккорд из одноимённой, например минорный аккорд iv в мажорной тональности.