Referencia de tonalidades

La tonalidad de B menor

2 sostenidos · B – C♯ – D – E – F♯ – G – A

si menor tiene 2 sostenidos: F♯, C♯. Una pieza en esta tonalidad utiliza B, C♯, D, E, F♯, G, A y toma B como punto de reposo.

Los siete acordes siguientes se construyen únicamente con esas notas; por eso suenan como si pertenecieran al mismo conjunto.

La armadura

Clave de sol.

Clave de fa.

La armadura de si menor es F♯, C♯, con los signos escritos en ese orden en ambas claves.

Orden de los sostenidos

F♯
C♯
G♯
D♯
A♯
E♯
B♯

Esta armadura usa los primeros 2 de la secuencia: F♯, C♯.

Las notas de la tonalidad

Estas son las notas de la escala menor natural sobre esta tónica. En las piezas en tonalidad menor se eleva habitualmente el séptimo grado y, a veces, el sexto, sin cambiar la armadura. Consulta si menor escala para ver los grados y la sucesión de tonos y semitonos.

B – C♯ – D – E – F♯ – G – A

Los siete acordes diatónicos

Si construyes una tríada sobre cada grado usando solo notas de la tonalidad, las especies de los acordes siguen un patrón fijo. Ese patrón es el mismo en todas las tonalidades de modo menor , por eso las progresiones se transportan de forma tan directa.

Grado	Número romano	Acorde	Notas	Función
1	i	Bm	B – D – F♯	Tónica
2	ii°	C♯dim	C♯ – E – G	Predominante
3	III	D	D – F♯ – A	Tónica
4	iv	Em	E – G – B	Predominante
5	v	F♯m	F♯ – A – C♯	Dominante
6	VI	G	G – B – D	Tónica
7	VII	A	A – C♯ – E	Subtónica

Añadir séptimas

Superpón una tercera más a cada tríada y obtendrás los acordes de séptima de la tonalidad.

Número romano	Acorde	Notas
i7	Bm7	B – D – F♯ – A
iiø7	C♯m7♭5	C♯ – E – G – B
IIImaj7	Dmaj7	D – F♯ – A – C♯
iv7	Em7	E – G – B – D
v7	F♯m7	F♯ – A – C♯ – E
VImaj7	Gmaj7	G – B – D – F♯
VII7	A7	A – C♯ – E – G

Progresiones habituales en si menor

Son las mismas estructuras que encuentras en todas las tonalidades de modo menor , escritas con los acordes de esta tonalidad.

Una salvedad: los acordes siguientes son estrictamente diatónicos. En la práctica, el acorde del quinto grado suele convertirse en mayor al elevar su tercera (tomando la sensible de la escala menor armónica), porque el acorde menor v de la escala menor natural no tiene sensible y, por tanto, no conduce de vuelta a la tónica.

i – VI – III – VII

BmiTónica
GVITónica
DIIITónica
AVIISubtónica

i – iv – v – i

BmiTónica
EmivPredominante
F♯mvDominante
BmiTónica

i – VII – VI – V

BmiTónica
AVIISubtónica
GVITónica
F♯mvDominante

Para escucharlas, reproduce una de las progresiones siguientes. Empieza en si menor; al cambiar la tonalidad, cambian los símbolos de los acordes, pero los números romanos se mantienen.

Tonalidades relacionadas

Relación	Tonalidad	Armadura
Relativa mayor	re mayor	Misma armadura
Paralela mayor	si mayor	5 sostenidos
Un paso en sentido horario (una quinta ascendente)	fa sostenido menor	One more sharp
Un paso en sentido antihorario (una quinta descendente)	mi menor	One fewer sharp

Las tonalidades vecinas en el círculo de quintas comparten seis de sus siete notas.

Pruébalo · elige una tonalidad

re mayor · relativa menor si menor

Armadura: 2 sharps: F♯, C♯.

re mayor escala: D E F♯ G A B C♯
si menor (sin alteración): B C♯ D E F♯ G A
En sentido horario: la tonalidad de la dominante (V): la mayor, una quinta más aguda — one more sharp.
En sentido antihorario: la tonalidad de la subdominante (IV): sol mayor, una quinta más grave — one fewer sharp.

re mayor escala Tonalidad de re mayor Tonalidad de si menor

si menor en el círculo de quintas, en la posición que comparte con su relativa mayor. Elige cualquier otra tonalidad para comparar su armadura y sus tonalidades vecinas.